抽象烤漆不銹鋼雕塑戶外景觀不規(guī)則圓環(huán)雕塑

雕塑的存在形式同建筑有著密切的關系,相互間較容易形成統(tǒng)一的整體聯(lián)系從而結合為一體,隨著距離角度與光影的變化,使雕塑與周圍景物可能產(chǎn)生多變的構成關系。較之平面壁畫的對建筑物和視覺方向的“擴散”的情形,具有一種“聚焦”的作用我國是具有悠久文化傳統(tǒng)的國度,在雕塑的造型與材料的運用方面積累了豐富的遺產(chǎn)和經(jīng)驗。一些報刊傳媒指出,在過去二十年經(jīng)濟高度發(fā)展時期,我國的城市雕塑缺少多樣化。形成這種局面的原因是多方面的,一些作品主要按照寫實性的主題創(chuàng)作方法,把雕塑主題的闡述局限于宣傳和教育不少室外雕塑受商品經(jīng)濟的環(huán)境中受錢利益的推動,不顧藝術品味質量,急功近利追逐“效益”,而雕塑公司流水線式的制作則使這種現(xiàn)象更加泛濫。還有些雕塑盲目摹仿西方構成主義風格,由于這些造型在構成方式上大體屬于一種思路,缺少自身的個性魅力。

在進行雕塑設計時,應對傳統(tǒng)的、西方現(xiàn)代的表現(xiàn)技法進一步研究,將材質與肌理結合。人的視覺需要某種調節(jié),正如對色彩余象反映戶樣。在某一特定的壞境申如能準確地體驗和判斷視覺的肌理需求,就能使雄塑設計增色許多。雕塑設計應依據(jù)特定的需要和感受,而不是以某一種風格或流派的作品為標準。在現(xiàn)代城市中,到處充滿工業(yè)所產(chǎn)生的產(chǎn)品。顯露出人為的、機械的物質形態(tài)氣息，所以更應注意以自然的肌理質感“緩沖”都士的冷漠感，給公眾以某種內心的慰藉。

雕塑設計的拓展與外延

雕塑設計語匯中,空間構成成為現(xiàn)代雕塑的表現(xiàn)語言之一逐漸樣包含造型和空向兩大因素構成筑有了某種直接的聯(lián)系。作為現(xiàn)代城市的標志，雕塑式建筑更可以青島“直接的”“經(jīng)濟的”作用，這樣使雕塑與建筑的界限更加“模糊”，而在表達自由形式方面取得了打破性的發(fā)展，使雕塑作品增添了公共的特征。如環(huán)球航空公司候機大樓的設計，說她是建筑，但是從造型和立意的表現(xiàn)都可以劃分為雕塑的范疇。雕塑式的建筑設計過程已使用“物”從原有的形式超脫出來，形成了精力上、視覺上的作品。她是工業(yè)設計、現(xiàn)代科技、材料與富于想象力的構想的無缺結合。

同時,這種形象的設立不是“為裝飾而裝飾”、“為雕塑而雕塑”而是一種直接的需要。由于建筑體量巨大的緣由,代表性和震撼力也隨之加大云上海一直以黃浦江邊的建筑作為該城市的象征,而今日現(xiàn)代化大都市上海的象征已由屹立于黃浦江東岸的“東方明珠”所替代,新的造型構成所表征的含義,代表了新的時代面貌�？梢哉f,雕塑式建筑的設立在造型與象征上更具有超前性,更少約束性。